Спектакль «Мамапапасынсобака»

(1:40). Реж. Н. Чусова. В ролях: Ч. Хаматова, О. Дроздова, Г. Петрова, П. Рашкина. Премьера — 2003 г.

У театра «Современник» началась новая страница жизни: теперь на его подмостках возникают ультрамодные режиссеры и их экстравагантные творения. Вслед за Кириллом Серебренниковым выпустила спектакль Нина Чусова, режиссер по-женски изысканный, по-мужски властный и изобретательный. Пьеса сербки Биляны Срблянович «Семейные истории» в руках Чусовой преобразилась в яростное, кричаще-яркое и острое зрелище с лихим названием «Мамапапасынсобака». А все роли режиссер отдала женщинам. На сцене — причудливое сочетание детской площадки, где вход-выход заменяет жестяная горка, и живописной подворотни с расписанными граффити стенами.

Здесь обитает занятная компания: мама (Ольга Дроздова), клоунесса с глазами-блюдечками и тонким голоском; папа (Галина Петрова), любитель выпить пива и забить косячок; сын (Чулпан Хаматова), рэппер в немыслимых штанах и с огромными ушами, и собака (Полина Рашкина), забитое попискивающее создание с вечно испуганными глазами. Семейство это живет по традиционным правилам, привычным каждому из нас: мама бегает с кастрюлями, попутно пытаясь быть красивой и женственной, папа читает порножурналы, периодически выдает сыну оплеухи и уединяется с ним для «мужских разговоров», а собака покорно терпит ото всех приступы то ласки, то агрессии. Время от времени свет гаснет, за спинами у героев загорается огромный экран с компьютерными мультиками, а сами герои переходят с обычной речи на рэповые речитативы. Однако от этого безбашенного веселья почему-то становится так страшно, что мороз продирает по коже.

Возникает ощущение, что этим людям недоступны чувства друг к другу, что они живут вместе, но давно уже одиноки. И их постоянная ругань — не шутка. Особенно ужасает, когда сын грозит родителям убить их, если они не купят ему кроссовки, а папа кричит ему: «Как тусоваться, так с друзьями, а как жрать, так домой приходишь!» Нина Чусова поставила спектакль о разрушении самой главной ценности общества — семьи. Семьи, которую еще можно спасти, если заново научиться чувствовать. И в неожиданно пронзительном финале, когда все со слезами провожают собравшегося уехать из дома сынка, а потом вместе словно бы молятся умершим родителям — настоящим или придуманным, неважно, и чьим, неважно тоже — все внутри сжимается. И вспоминается старая реклама: «Позвоните родителям!»